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于万增:学习姜派艺术的点滴体会

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(从《京剧研习平台》转移)

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2010年是小大师蒋妙祥先生诞辰120周年,回忆起从童年到老家的学习经历,以及1976年后江门老师的学习过程。他深深感受到了艺术。江先生唱歌。广泛而深刻。

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蒋妙祥(1890 --- 1972)京剧小生演员,江派艺术创始人。

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蒋妙祥,肖昌华《群英会》

吴晓茹先生在《姜老对京剧的重大贡献》写道:“江先生对京剧的最大贡献是要大大突破,发展,丰富和丰富小声的歌声。蒋先生的歌手是京剧创新。他唱歌是现代小众的典型演唱方法.“吴小茹先生对此评价非常准确。在中国京剧发展史上,徐晓翔,德鲁鲁和朱素云都是以唱歌着称的老先生。虽然他们在京剧的歌唱中有不同程度的创新和创作,但旋律变化不大,仍有一些感受。直腔直线调节。我们可以从今天这些老人的记录中感受到这一点。从青衣改为小生后,蒋妙祥先生对京剧小生的艺术进行了全面的创新。令人耳目一新。江先生在京剧戏曲艺术方面的创新是在京剧各大专业和各大学校的影响下进行的。它是与谭新培,王耀卿,梅兰芳等大师对盛丹嗓音艺术改革同步发展而来的。

因此,如果像德鲁鲁和朱素云这样的前辈代表中国京剧的早期艺术,那么蒋妙祥先生就是现代中国学生当之无愧的创始人。直到今天,无论哪位歌手的歌唱艺术是继承的,都是继承江先生的声音艺术。这是江先生对京剧艺术发展的最大贡献。

我十五六岁开始向蒋先生学习。那时,我考上了中国戏曲学校,我是初学者和学生。江先生已经七十多岁了。我正赶上他向老人学习。我的祖父于莲?浯浠ǎ┖臀业母盖子谑牢奶滴液芨咝讼蚪壬啊N冶匦牒煤醚安⒏嫠呶医壬罟匦牡氖鞘褂盟闹稚簟W⒁庋涸希В潞褪找艋N掖咏壬对派潢罚队裉么骸罚对兰易泛推渌缡泳缃Ω迪壬斫淌Τ率ぬ┖突贫Φ确矫嫜啊<肝幌壬谘1怀莆袄鲜Α保业淖娓付晕宜担骸澳憧梢韵窭系谎欣鲜Γ阋虻缁案币埃任掖笫辏 蔽业母盖滓捕晕宜担骸敖殉晌桓龃罄龋フ仪ι壬?'云手'。你可以看到这些老艺术家对艺术的认真和谦虚。如果你很好,你就是永远不会学习。结束。“父亲的话对我的教育非常深刻。

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余万增《辕门射戟》剧照

当江先生告诉我们的时候,虽然他已经七十多岁了,但他的声音仍然很高,宽阔,清脆,明亮。他总是拿起门来引导我们唱歌和阅读。那时,他觉得他的声音非常好,并且有一种震耳欲聋的共鸣。它似乎仍然在他耳边响起。当我们向我们唱歌时,我们总是一遍又一遍地向我们唱歌和阅读。现在回想起来,像蒋先生亲自教导我们这样的高手真是我们的祝福。但那是因为我们年轻,我们无法理解江派的真正含义。我们仍然不明白真相。只能在这句话中反复模仿学习。

除了在学校学习之外,江先生,赵庆林先生(江先生的大弟子)和陈胜泰,在“文化大革命”之后,他们还系统地去了袁文斌,黄鼎,刘雪涛等。茹少珍学习姜艺的艺术,并学习《玉门关》,《监酒令》,《飞虎山》,《孝感天》,《辕门射戟》,《奇双会》等姜派的代表。老师在剧中给了我一个字和一个暗示,帮助我了解蒋妙祥先生的演唱技巧和特点。幸运的是,我过去在舞台上表演了很多,我收到了老师们的相关意见,并获得了再次提升的机会。

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右:于万增《玉门关》

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有很多人问过我江式艺术的特点是什么?事实上,京剧各流派的艺术很难用几个简单的句子来界定。根据我从老师那里学到的经验和多年的实践,我相信江派的表演艺术需要从唱、读、做、桌等方面反映出来,因为在?庑┓矫妫壬募写醋骶驮谄渲校亲钔怀龅摹N搜昂图坛薪傻囊帐酰钪匾氖堑於ǜ璩幕炯寄堋Sμ乇鹱⒁饣炯寄艿呐嘌担缫ё帧⒎⑸省⑶白骸⒋驶恪⒑笞骸⒆旌头⑸5比唬馐潜本└餍懈饕当匦薜目纬獭C挥性档幕炯寄埽挥腥顺煤茫裁挥屑坛泻头⒄埂N冶匦胙Щ崂斫猓斫庵螅医致鄯⒄埂?

著名的老艺术家杨保森先生曾将江派歌唱艺术的特点概括为“小唱法”。我曾经问过黄先生关于杨先生的评论,我应该如何分析和理解这句话。黄丁先生说,杨保森先生的评论不仅简明扼要,而且相当准确。所谓的“大唱”,是非常宽泛的,它包含了蒋妙祥先生对萧声角色和萧声声音的理解。如果你想用“大”这个词来理解,它应该是一种大气,厚实饱满,无拘无束,围绕着这个“大”字,流畅舒展,表演刚柔细腻,恰当地表现出年轻人的性格和精神。在演唱方法上,雪飞借鉴了老同学的演唱和能量,演唱流畅自如。袁文彬先生和刘学涛先生还说:“江的演唱方法的核心是‘谭,余’(意思是谭新培和俞树炎两个流派的演唱特点)。”在咏叹调中,江的艺术强调唱和唱。听姜先生的歌,流畅而有魅力,真的很流畅,很愉快。在歌唱技巧上,江派强调使用“力量”和“嘴巴”的神奇用法。可以说,江派的力量无处不在。

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[0X9A8B]余万曾演《安经》

齐小云老师曾经把我介绍到天津,从袁文斌先生那里学习歌剧。袁文斌先生是京剧的资深票务持有人。同生,丹和静(齐小云先生的脸由袁先生开悟)有三条线,主要关注儿童。他是蒋妙祥先生的半老师和半朋友,但他对学生的继承完全跟随江学。黄鼎先生曾经说过,“袁先生的演唱风格是江派的典型代表。”江先生经常和袁先生一起唱歌,比如《飞虎山》,《玉门关》等歌剧中的歌唱。袁先生有很好的建议。在齐晓先生的建议下,袁先生教我江先生的代表剧目《翠屏山》,这极大地提高了我对江派歌唱风格和演唱风格的理解和运用。

《飞虎山》游戏的介绍非常有特色。 “思考,哭泣,皱眉,眉毛皱眉”这十个字必须非常情绪化和有意义,必须具备爆发力。 “思考对方”这个词是银平,该如何应对呢?根据银平的说法,读“3 3”并不好。如果你很灵活,“思考”这个词的位置不一样。读“32”要好得多。但是,有必要注意“亲”不能“堕落”并且必须阅读“专业”一词这一事实。 “哭泣的眼泪”,“哭泣的”和“泪水”都是声音。 “哭泣”这个词的尾部有点上升,收音机会很快,并且收到“衣服”的声音。 “愁锁”中的“愁”一词应该更重,摩擦,读“欧洲”,“吃”的前缀应该更重,“锁定”享受声音。 “皱眉双眉”字样的“皱纹”不应该收到“欧洲”声音,但你必须收到“喔”声。 “双”这个词应该咬住“尸体”的头部并再次张开嘴巴。声音的声音应该是爆炸性的,最后鼻音会带出“眉头”的字样。十个字[引言]中有很多必备条件,你能读出来吗?还有一些人没有言语表达。然后有一个词为“固定的诗歌”:“没有父亲,只有母亲”。 “没有父亲”这个词是一个封闭的声音。它很容易被包括在嘴里。这有点技巧。困难,用上部前牙咬住下唇,使用气体,用喷口读“不”,“父”字也可以清楚地读出这两个字。

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这是7音,非常聪明漂亮。

让我再说一点,后者是唱歌中的第四句[Clapboard]“我不做小荷香”。 “Chitose有任何讨论”中的“单词”这个词很容易使用老学生向上滑动的声音| 65 | 321 |简单而且很好。

还有许多非常独特的人声和歌唱方法无法一一列举。他自己的水平有限,他的表达不完整。另外,歌手中有很多东西不能只用文字和符号来表达。特别是,江唱和唱歌方法有很多小蛀洞和强大的头脑。唱歌方法非常好。只使用口头交流,然后用心来理解和理解。制作。

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简而言之,蒋妙祥先生的声音艺术是我们京剧艺术的宝贵财富,也是我们京剧界的宝贵遗产。我们有责任和义务继承并推进它。

2010年8月

(注:最初发表于《飞虎山》文章略有删除)